المدونة الصوتية

هل يجب أن يقوم علماء العصور الوسطى بتدريس لعبة العروش؟

هل يجب أن يقوم علماء العصور الوسطى بتدريس لعبة العروش؟

بقلم ريتشارد أوتز

"بمجرد أن نضعهم في الباب ، سيرغبون في أن يصبحوا من القرون الوسطى." كم مرة قلنا هذا عن دوراتنا وموضوعاتنا ، وكم مرة سمعنا آخرين يقولون ذلك؟

وهذا صحيح: يظهر مثل لعبة العروش قد يزيد الطلب الجامعي على دورات دراسات القرون الوسطى. من السهل أن نرى لماذا نتمنى نحن القرون الوسطى ذلك لعبة العروش يمكن أن يكون بمثابة بوابة لدراسة العصور الوسطى "الحقيقية" ، مجال خبرتنا الذي يمنحنا المتعة والراتب: شاهد ما معدله 23 مليون مشاهد كل حلقة من الموسم السادس ؛ جذبت الحلقة الأخيرة من الموسم السابع 16.5 مليون مشاهد. لقد فاز المسلسل بجوائز إيمي أكثر من أي مسلسلات أخرى في أوقات الذروة. يبث في 170 دولة. والموسم الأخير قادم الآن.

في عصر يتناقص فيه الالتحاق بدرجات العلوم الإنسانية كل عام ، قدمت العديد من الجامعات دروسًا تربط العرض بدراسات العصور الوسطى. على سبيل المثال ، أجرت جامعة هارفارد ندوة حول لعبة العروش. كان قادة الدورة صريحين بشأن فصلهم الدراسي باعتباره "أداة توظيف" لدراسات العصور الوسطى والعلوم الإنسانية. وقالوا لنا بالضبط ما كانوا يعتزمون القيام به بمجرد شعبية حصلت استدرج طلابهم الجامعيين "في الباب": أوضح الوصف الرسمي لدورتهم التدريبية ، بعنوان" The Real Game of Thrones: From Modern Myths to Medieval Models "، أنهم يريدون توضيح كيف أن البرنامج التلفزيوني" يتردد ويتكيف ، فضلاً عن تشويه تاريخ وثقافة "عالم القرون الوسطى" في أوراسيا من ج. من 400 إلى 1500 م. " كما هو الحال دائمًا ، نحن الأكاديميين نضع الأمور في نصابها (ما زلت أتذكر المناقشات الدقيقة حول شجاع القلب باستخدام مزمار القربة الأيرلندية بدلاً من مزمار القربة الاسكتلندي) ، ولكن يبدو أننا لسنا مهتمين بدرجة كافية بالمناقشة حصلت كقطعة أثرية لوسائل الإعلام الثقافية في حد ذاته.

العشرات من المدربين الآخرين في مؤسسات أخرى وفي تخصصات أخرى ملتزمون بها أيضًا ، معظمهم أيضًا مع النية المعلنة لإيجاد طريقة بطريقة ما لتسخير شعبية السلسلة لمجالات تخصصهم (المهددة غالبًا): كلية رونوك ناقش السلوكيات الرائعة للأبطال في دورة عن تاريخ الأنثروبولوجيا. جامعة شمال إلينوي عقد ندوة شرفية تناقش السؤال الأبدي لقيمة التليفزيون القائم على الأدب. و ال جامعة تولسا ركز على تصوير العرض للشخصيات ذات الإعاقة ضمن تصوير الوسائط التاريخي والمعاصر الأوسع للإعاقات الجسدية والعصبية والنمائية. لا يمكنني التحدث عن كل هذه الأساليب والتطبيقات ، لكن لدي بعض الأفكار حول الاستخدامات التعليمية التقليدية لعلماء القرون الوسطى حصلت:

الاعتراض الأول: ما هو هدفنا؟

قد يبدو هذا غير منطقي إلى حد ما ، لكنني لا أعتقد أن أكثر أهدافنا نبلاً كمعلمين يجب أن يكون بقاء نظامنا. ربما كان هذا الموقف مقبولاً في الأيام الأولى لتأسيس العلوم الإنسانية في الجامعات في أواخر القرن التاسع عشر. ولكن حتى ذلك الحين ، اتهم أمثال ريتشارد فاغنر وفريدريك نيتشه علماء العلوم الإنسانية "بأنهم لا ينفعون إلا لأنفسهم". وبدلاً من ذلك ، أشادوا بعلماء القانون واللاهوت والطب لتخريجهم قضاة ومحامين وكهنة وأطباء.

اليوم ، نحن نفهم الكثير عن الطبيعة المبنية للفترات التاريخية والتخصصات الأكاديمية حتى لا ندرك أن العصور الوسطى قد تكون أكثر بقليل من اختراع حديث "احتيالي" ، مثل صرح جاك هيرز ذات مرة. بالإضافة إلى ذلك ، هناك أساليب أكثر إبداعًا وإنتاجية "لاستخدام" حصلت في الفصل الدراسي مما روجت له معظم الدورات التدريبية التي تم الإعلان عنها على نطاق واسع. تحقق من فصل جامعة كاليفورنيا في بيركلي ، "The Linguistics of لعبة العروش وفن اختراع اللغة "، على سبيل المثال ، الذي تم تدريسه بواسطة ديفيد جي بيترسون، مبتكر اللغتين الدوثراكية والفاليرية العالية ؛ وستعرف ما أعنيه.

الاعتراض 2: كيف هي العصور الوسطى لعبة العروش?

اعتراضي الثاني على الانقلاب حصلت في شيء مثل "بوابة المخدرات" لجعل القرون الوسطى في المستقبل هو أنه لا البرنامج التلفزيوني ولا روايات جورج آر.مارتن تقع في الواقع في "عالم القرون الوسطى" في أوراسيا من ج. من 400 إلى 1500 م. " نعم، ادعى مارتن عدة مرات أن المجتمعات الخيالية التي أنشأها "متأصلة بقوة في التاريخ" وتهدف إلى أن تكون بمثابة إصلاح ضد ما يسميه "ديزني لاند العصور الوسطى" المليئة بـ "الأمراء والأميرات والفرسان في الدروع اللامعة" ومع ذلك ، على عكس سلسلة ديزني غير العاطفية المماثلة المملكة الأخيرة أو الفايكنج، وهي خيال تاريخي ، حصلت يخلو تمامًا من مثل هذه الارتساءات الموثوقة: إنه خيال تاريخي. مثل التخيلات الأخرى ، فإنه يقدم عالما قائما بذاته ، مع جغرافيته التفصيلية ولغاته وواقعه غير التاريخي المتميز ، وهو مكان "نيو" بالكامل ، إذا جاز التعبير.

بدلاً من إنشاء أنواع تقليدية من الأصالة والسلطة التاريخية ، فإنها تشارك في عدد لا يحصى من المراجع الثقافية التي لها "إحساس" القرون الوسطى. حصلت، وبالتالي ، هو محاكاة: شيء ليس أصليًا ولا نسخة من أصل - إنه نسخة من شيء كان خياليًا في البداية ، ولا يلعب إلا مع ارتباطاتنا التاريخية.

لان حصلت هي محاكاة خيالية من العصور الوسطى ، قد لا يكون تطبيق الأساليب التقليدية للدراسات الأدبية أو الفولكلور أو التاريخ فعالًا بشكل خاص في مساعدة طلابنا (أو أنفسنا) على فهمها.

بعض المدربين يبدو أنهم يركزون بشكل خاص على إثبات تفوق العصور الوسطى الحقيقية لطلابهم لعبة العروش:

"عندما أقرأ ملاحم شعرية من القرون الوسطى مع طلابي ، كانوا يقولون ،" أوه ، هذا مثل لعبة العروش. "لا ، إذا كان هناك أي شيء على الإطلاق ، فالأمر بالعكس. أليس من مهامنا [كأساتذة] استغلال هذا الاهتمام والتعمق أكثر؟ "

غالبًا ما يبدو أن التعمق في "التعمق" يعني أن الغرض من تضمين حصلت في أحد الفصول الدراسية بالكلية هو تحديد مصادرها ونظائرها في تاريخ العصور الوسطى والأدب والدين والأساطير ؛ للانتقال بسرعة من "البكرة" إلى العصور الوسطى "الحقيقية" ، للتخلي عن التمثيلات الغامضة لما بعد الحداثة لثقافة العصور الوسطى ؛ وكل ذلك من أجل التركيز على ثقافة العصور الوسطى وتمثيلاتها الذاتية (التي يعتقد الكثير منا أنها أكثر أصالة / مصداقية / أصيلة). لكن بصراحة ، لا يوجد سبب لذلك لعبة العروش يجب تدريسها كبوابة إلى العصور الوسطى بدلاً من كونها قطعة أثرية ثقافية وفقًا لشروطها الخاصة. ما هي بالضبط أسباب إصرارنا على تدريس جيفري تشوسر أو أوزوالد فون فولكنشتاين أو دانتي أليغيري بدلاً من جورج آر.مارتن ، ج. تولكين أم ماريون زيمر برادلي؟ هل هي الشريعة الجمالية الحداثية ، أو تاريخ نظامنا التعليمي ، أو تاريخ القومية والاستعمار ، أم بعض الصفة الجوهرية الغامضة التي تؤثر علينا؟ هل يمكننا أن نكون صادقين بشأن هذه الأسئلة ، لطلابنا وكذلك لأنفسنا؟

الاعتراض 3: المشاهدين لا يحبون حصلت لأنهم يعتقدون أنها من القرون الوسطى

كالتحدي الثالث لما أعتبره على الأقل نهجًا طفيليًا إلى حد ما في الاستخدام حصلت لإبقاء دراسة العصور الوسطى على قيد الحياة وبصحة جيدة في التعليم العالي ، أقترح فحصًا بسيطًا. نظرًا لأن لدينا بيانات وفيرة حول سبب استمتاع الجماهير بالبرنامج التلفزيوني ، فلنختبر ما إذا كان أي من هذه الأسباب مرتبطًا بميزات "العصور الوسطى" المزعومة:

الدراما العائلية وبناء العالم

في 2014، حصلت لأول مرة تفوق عرض HBO آخر ، السوبرانو، لإجمالي عدد المشاهدين. حتى ذلك الوقت، السوبرانو سيطر على السوق باعتباره العرض الأكثر جاذبية من الدراما العائلية المكتوبة خصيصًا للجمهور البالغ ، لدرجة أن النقاد وصفوا حصلتالسوبرانو بالسيوف "أو ، للمشاهدين الأكبر سنًا ،" Dynasty in chainmail ". ومع ذلك، إذا السوبرانو التركيز على عشيرة عائلية واحدة معقدة ، حصلت يمكن استدعاؤها بسهولة السوبرانو 2.0: هل يمكنك تسمية جميع المنازل الرئيسية في العرض: The Starks of Winterfell ، و House Targaryan ، و Hous Tyrell of Highgarden ، و House Nymeros Martell of Sunspear ، و House Lannister of Casterly Rock ، و House Baratheon (of Storm's End) ، و House Mormont ، منزل تولي أو ريفرون ، منزل باراثيون في دراغونستون ، منزل آرين أوف ذي إيري ، منزل بايليش أوف ذا فينجرز ، هاوس جريجوي أوف بايك ، منزل بولتون في دريدفورت ، منزل باراثيون من كينغز لاندينغ ، ويمكنني الاستمرار يعبر الجمهور البالغ عن مدى انبهارهم بالتحدي المتمثل في اكتشاف العلاقات والولاءات والتواريخ المختلفة. هذا هو السبب أيضًا في أن العرض يقدم لنا تصورًا لهذا العالم المعقد من خلال اعتمادات الافتتاح الطبوغرافية الجذابة. في تعقيدها ، حصلت بناء العالم أكثر شبهاً ببناء ماين كرافت, كوكب كبير قليلا, LegoWorlds، أو الأبراج المحصنة والتنينات من معظم البرامج التلفزيونية في الثمانينيات والتسعينيات وأوائل القرن الحادي والعشرين.

مؤامرة بيت وتحويل وشخصيات تفاعلية

إحدى ميزاتلعبة العروش الذي يحافظ على شغف أدمغتنا باتباع العلاقات المختلفة وخطوط الحبكة هو أنه يتلاعب بأفق توقعاتك: أليس والتون ضعها:

تُقتل الشخصيات المركزية ، ويطالب السيكوباتيون بالسلطة ، وحفلات الزفاف تصبح حمامات دماء ، والأشرار يطورون ضمائرهم مع مرور الوقت. تقلبات الحبكة وتحولاتها ، والتطورات التي يستحيل توقعها تعطينا اندفاع الدوبامين الذي يجعلنا نعود للمزيد.

يتم التشكيك في التوصيفات الثنائية المبسطة لمعظم الروايات الخطية ، على سبيل المثال عندما يجد آريا ستارك وجوفري هاوند أو جيمي لانيستر وبرين من تارث أرضية مشتركة. باستثناء Joffrey Baratheon و Ramsay Bolton ، حتى أنبل الشخصيات تظهر عيوبًا وأسوأها لديها أو تظهر لمحات منها ، استرداد السمات. يتم استكشاف النماذج الأصلية والمؤامرات الشائعة من رواية القصص الأسطورية وتفجيرها. تضيف أليس والتون:

على سبيل المثال ، لا تبقى دينيريس الشقراء العذرية بريئة جنسيًا أو بريئة لفترة طويلة - بعد التخلص من مضطهديها (أي شقيقها وزوجها) ، تحصل على تعليم سريع في الجنس والحب والموت والسياسة والأخلاق. في النهاية - وهي ليست النهاية حتى الآن - ظهرت كنوع مختلف من النموذج الأصلي معًا: قوة نسائية واعدة قد تمنح الشخصيات الذكور المركزية فرصة للحصول على أموالهم.

البربرية والعنف والجنس خالية من الذنب

بالفعل بعد حلقاته القليلة الأولى ، حصلت أنتج مناقشات واسعة النطاق حول أدوار الجنسين والتمييز على أساس الجنس في التلفزيون. وسرعان ما جمع المشاهدون كل هذه المشاهد في مجموعات "أفضل ما في" على YouTube. لذلك كان التضمين الواعي للعري في عرض ذلك الناقد سائدًا مايلز مكنوت صاغ مصطلحًا تقنيًا جديدًا ، "الوضع الجنسي" ، للتحدث عن الاستخدام الملحوظ للجنس في البرنامج كخلفية لعرض حول القصة الخلفية أو دوافع الشخصية. يختلف علماء النفس حول ما إذا كان أعضاء الجمهور يسجلون أقل مما يتم شرحه أو لديهم إحساس قوي بالإدراك. ما هو واضح هو أن كتاب ومنتجي العرض ، بالاتفاق مع جورج آر آر مارتن ، يستخدمون هذه التقنية عن قصد لأنها تسمح بعرض أنواع الدوافع والحوافز التي يتضمنها كتاب مارتن ، ولكن يصعب تضمينها في برنامج تلفزيوني بدون إضافة المزيد من الحلقات. وبالتالي ، قد لا تكون المشاهد مجانية في الواقع ، ولكنها استجابة للسماح بتصوير تعقيد حصلتعالم الخيال.

رسم بعض المشاهدين والنقاد الخط الفاصل عندما يتعلق الأمر ببعض أكثر صور العنف الجنسي قسوة ، وخاصة اغتصاب رامزي بولتون لسانسا ستارك في ليلة زفافهما. لكن هنا أيضًا ، لست متأكدًا من أن المشهد المروع هو كذلك لا مبرر له: كانت رحلة سانسا ستارك كشخصية تدور حول رؤية رؤيتها الرومانسية وغير الواقعية لعالمها - فرسان في درع لامع ، وإنقاذ فتيات في محنة - تشددها الشدائد: بما في ذلك قطع رأس والدها ، واختطافها ، وقتل والدتها و أفراد الأسرة الآخرين ، وزواجها القسري من رجلين مختلفين ، بما في ذلك السادي الذي يغتصبها ويعذبها. ما أحاول قوله هنا هو أن العرض كان سيفقد بالفعل شرائح كبيرة من جمهوره إذا لم يشعر المشاهدون أن العنف والجنس منسوجان في الحبكة ويضيفان إلى صدقه وأصالته.

هناك العشرات من الميزات الأخرى التي تم تطويرها لشرح نجاح هائل من حصلت: إنها قصة مستضعفة يتغلب فيها غير الأسوياء الذين بدأوا من القاع على احتمالات كبيرة للوصول إلى السلطة و / أو المجد: تيريون لانيستر ، جون سنو ، دانيرس ، آريا ستارك ، ليتل فينجر ؛ أنه أخيرًا مثال للخيال ، وهو نوع شائع جدًا ، وبالتالي غالبًا ما يكون محتقرًا بشكل نقدي ، والذي يمكن أن يكون معقدًا وذكيًا مثل ما يسمى بالسرد عالي الخطورة ؛ أو أن طاقم الممثلين مليء بالمواهب الممتازة المكتشفة حديثًا. مهما كانت الأسباب المختلفة ، لا يمكنني أن أرى للعالم أن أيًا منها يعتمد على أي صلة مباشرة بثقافة العصور الوسطى. وبالتالي ، من الواضح ، كما هو الحال مع شمس الصيف ، أن الإعداد "القرون الوسطى" المزعوم للمسلسل ليس هو ما لا يزال يجتذب الجماهير.

الاعتراض 4: إنه مستمد من تاريخ أكثر من العصور الوسطى

اعتراضي الرابع والأخير يتعلق بالمصطلحات. بطريقة ما يبدو لي أنه عندما يستخدم جورج ر.ر.مارتن والعديد من المشاهدين مصطلح "القرون الوسطى" ، فإن ما يقصدونه حقًا هو "ما قبل الحداثة". في حين أنه من الصحيح أن الروابط التاريخية الفعلية غامضة وانتقائية للغاية بحيث لا يمكن رسمها بشكل قاطع ، ضع في اعتبارك الروابط التالية التي تعود إلى ما قبل العصور الوسطى: قال مارتن نفسه أن فكرة "الجدار" أثناء زيارة جدار هادريان في اسكتلندا (والتي تأخذنا إلى عام 122 م) ؛ لقد ثبت أن Daenerys Targaryen لديه أوجه تشابه غريبة مع ملكة سلتيك بوديكا (الذي يأخذنا إلى حوالي عام 60 م) ؛ تتوافق الآلهة في إيمان ويستروس بالسبعة مع البانتيون الروماني؛ "الهشيم" في حصلت على أساس "النيران اليونانية" المستخدمة في الإمبراطورية الرومانية الشرقية؛ و السمات المعمارية الرومانية والمصرية تستخدم كخلفية لعدة حلقات.

وماذا عن العناصر الحديثة المبكرة ، كما لخصها بنيامين برين?

"دعونا نلقي نظرة على عالم مارتن. تشترك سبع ممالك كبيرة ، لكل منها مدن وبلدات متعددة ، في قارة مكتظة بالسكان. يجوب التجار الحضريون البحر الضيق في القوادس ، حاملين شحنات النبيذ والحبوب والسلع الأخرى إلى تجار المدن الحرة في الشرق. يغزو تجار الرقيق القارة الجنوبية ويجبرون العبيد على العمل كعمال مناجم أو مزارعين أو خدم في المنازل. يوجد بنك قوي مقره في جمهورية برافوس المستقلة التي تشبه البندقية. تهيمن نقابة في قارث على تجارة التوابل الدولية. "مايستر" الذين يرتدون ملابس سوداء ، مثل اليسوعيين يبتكرون الأدوية ، ويدرسون أسرار جسم الإنسان ، ويستخدمون "العيون البعيدة" (التلسكوبات) لمراقبة النجوم. في King’s Landing ، يطلع اللوردات على مكتبات كبيرة وكيميائيين يجربون التفاعلات الكيميائية والحرائق الشبيهة بالنابالم. الديانات الجديدة عبر البحر تهدد المعتقدات القديمة ؛ في غضون ذلك ، كثير من النخبة الحاكمة ملحدين. ومن الناحية السياسية ، في أعقاب جنون الملك وجوفري ، أصبحت سلبيات الملكية الوراثية أكثر وضوحًا مع مرور كل يوم ".

تنتمي كل هذه الظواهر إلى ما نشير إليه عمومًا بالفترة "الحديثة المبكرة" - الفترة الزمنية بين أيام كريستوفر كولومبوس والثورة الفرنسية. وكما يشير بنجامين برين أيضًا ، فإن تقنية Westeroi والمعرفة في علوم الحياة تشبه القرنين الثامن عشر والتاسع عشر أكثر من القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، ويبدو أن الغياب شبه الكامل لشخصيات اللون متأثر بالاختراع الحديث للعصور الوسطى مثل كل أبيض.

إذن ، ما هو دور لعبة العروش في الفصول الدراسية لدراسات العصور الوسطى؟ حسنًا ، على الرغم من الانطباعات الأولى ، فإن روابط العرض بالثقافة التاريخية في العصور الوسطى سطحية أو من العصور الوسطى أو ما قبل الحداثة على نطاق واسع ؛ على الرغم من رغبتنا في الحفاظ على الذات كعلماء العصور الوسطى ، حصلت يستحق أن يُقرأ على أنه السرد المعاصر المعقد والحدث الإعلامي العالمي ، لا ينبغي تفسيره على أنه مشتق غير أصلي وعفا عليه الزمن من نظائرها ومصادرها التي تعود إلى العصور الوسطى والتي تقودنا إلى الكأس المقدسة للتمثيلات الذاتية "الحقيقية" في العصور الوسطى ؛ على الرغم من التراجع في تخصصات العلوم الإنسانية ، فإن مستقبل دراسة العصور الوسطى في الكليات والجامعات لا يعتمد على أي مسلسل تلفزيوني معاصر واحد ، ولكن على استعداد ثقافتنا المستمر للتعرف على ما قبل الحداثة والتفاعل معه. قد تكون هذه الرغبة الثقافية الأكبر للملايين حول العالم في الانخراط بشكل هادف مع ما قبل الحداثة أهم سؤال يجب أن نساعد في إجابته نحن علماء العصور الوسطى.

ريتشارد أوتز هو رئيس وأستاذ في كلية الآداب والإعلام والاتصال في Georgia Tech. . أو متابعته على Twitterتضمين التغريدة

الصورة العليا: هيلين سلون / HBO


شاهد الفيديو: محاضرة البث المباشر الاول - القيادة الادارية (أغسطس 2021).