المدونة الصوتية

التسطيح والعمق: رؤية العصور الوسطى من ديزني الكلاسيكية

التسطيح والعمق: رؤية العصور الوسطى من ديزني الكلاسيكية

التسطيح والعمق: رؤية العصور الوسطى من ديزني الكلاسيكية

بقلم جي بي تيلوت

عمل العام في العصور الوسطى، المجلد. 30 (2015)

مقدمة:عملت الهندسة المعمارية للفيلم ، منذ بداية هذا القرن [العشرين] ، كمختبر. لاستكشاف العالم المبني.

نظرًا لأن القلعة هي شعار الشركة ، فلا ينبغي أن نتفاجأ من أن القلاع ، بالإضافة إلى عناصر أخرى من العمارة في العصور الوسطى ، تظهر بشكل بارز في مجموعة من أفلام ديزني من العصر الكلاسيكي. في حين أن هناك العديد من الأمثلة التي قد نشير إليها ، تظهر هذه العناصر في العديد من الرسوم المتحركة ، مثل Oswald the Lucky Rabbit’s أوه ، يا له من فارس (1928) وميكي ماوس أيها الأيام القديمة (1933), أرض عملاقة (1933) و شجاع ليتل خياط (1938) ؛ تصبح رمزية للأهداف والقيم في ميزات الرسوم المتحركة مثل سنووايت و الأقزام السبعة (1937), الجمال النائم (1959) و السيف في الحجر (1963) ؛ ويشكلون الخلفية التاريخية والثقافية للعديد من مغامرات الحركة الحية ، مثل قصة روبن هود ورجاله Merrie (1952) و السيف والورد (1953).

يعتبر والت ديزني نفسه مسؤولاً جزئياً عن هذا الشهرة ، لأنه ، كما لاحظ العديد من المعلقين ، كان يقدّر الفن والثقافة الأوروبية ، ويفضل القصص الخيالية الأوروبية الكلاسيكية والأساطير كمواد أساسية ، ويطلب من رسامي الرسوم المتحركة أن يتعرفوا على تقاليد الفن الأوروبي. لكن دور القلعة كتمثيل مكاني ، وكجزء من جمالية مكانية أكبر في العمل في أفلام الرسوم المتحركة من ديزني ، قد طغى عليه الميل النقدي لعرض جهود الشركة المختلفة ، وفي الواقع علامة ديزني التجارية ، بشكل أساسي في ضوء ثقافي ، غالبًا مما أدى إلى تقييم أعماله على أنها عمليات نهب حديثة أو تحط من الأشكال القديمة وذات القيمة العالية.

ومع ذلك ، فإن المواجهة بين القديم والجديد ، ولا سيما فن الرسوم المتحركة الجديد مع صور العصور الوسطى مثل القلعة ، يمكن أن تخبرنا كثيرًا عن مسار رسوم ديزني المتحركة الذي يفلت إلى حد كبير من تلك التعليقات المتمحورة حول الثقافة. يحاول هذا المقال ربط الجمالية بالثقافة من خلال استكشاف بعض تلك السمات المعمارية - وبشكل أعم المساحات - لرسوم ديزني الكلاسيكية للرسوم المتحركة ، حيث تظهر في مجموعة متنوعة من الرسوم المتحركة وفي أعمال أكثر طموحًا مثل سنو وايت و الجمال النائم. تزودنا كل هذه الأفلام بعدسة لرؤية أفضل لكيفية قيام ديزني للرسوم المتحركة ، على الرغم من تقديرها وسعيها لتصوير عالم أقدم من العصور الوسطى ، كانت منخرطة طوال عصرها الذهبي في ثلاثينيات وخمسينيات القرن الماضي في حوار مثمر مع الفضاء الذي يمتلك أصبح رمزًا لشيء مختلف تمامًا ، للحداثة نفسها ، بما في ذلك الهندسة المعمارية الحديثة.


شاهد الفيديو: فلم انميشن مدبلج عربي 2020جديد (يونيو 2021).