المدونة الصوتية

الصورة والمعنى في الحدود الزهرية لساعات كاثرين كليفز

الصورة والمعنى في الحدود الزهرية لساعات كاثرين كليفز

الصورة والمعنى في الحدود الزهرية لساعات كاثرين كليفز

بقلم إليزابيث ر. شيفر

رسالة ماجستير ، جامعة إلينوي الشرقية ، 1987

مقدمة: يعد كتاب الصلوات لكاترين كليفز ، الذي صدر في هولندا في أوائل القرن الخامس عشر ، أحد أجمل المخطوطات وأكثرها تعقيدًا في أواخر العصور الوسطى. كانت أصالة السيد الملحوظة في اختياره وتصويره للصور في حدود هذه المخطوطة محورًا للكثير من الأدبيات حول المخطوطة. وبنفس القدر من الابتكارات هو استخدامه الرمزي للصور الزهرية في هذه الحدود ، ومع ذلك لم يتم عمل الكثير من هذا الموضوع. ومع ذلك ، فإن فهم معنى صور الحدود الزهرية مهم لفهم كامل للمخطوطة. تحظى الأزهار الواقعية التي شوهدت في حدود زخارف الربع الأول من المخطوطة - ساعات العذراء وساعات الصليب بأهمية خاصة. ستكون هذه الصور الزهرية الواقعية محور هذه الورقة.

إن الطريقة التي استخدمها السيد لاختيار وتصوير الصور الزهرية الواقعية في حدود ساعات العذراء وساعات الصليب تظهر دليلاً على تأثير ديفوتو موديرنا، حركة فلسفية حيوية في هولندا في أواخر العصور الوسطى لها تأثير قوي على الثقافة التي عمل فيها السيد. سأبني هذه الدراسة لاستخدام الماجستير للصور الرمزية الزهرية على ثلاثة من مبادئ هذه الفلسفة.

ثلاثة مبادئ ديفوتو موديرنا على وجه الخصوص تتفق مع اختيار السيد لأشكال النباتات واستخدامه لها كرموز في الحدود. المبدأ الأول هو قيمة دراسة العالم المادي المباشر كوسيلة لفهم إرادة الله. وفقًا لذلك ، نظر السيد إلى العالم المباشر ليجد نماذجه لصور أشكال نباتية يمكن التعرف عليها في حدوده.

المبدأ الثاني هو قيمة الخبرة الفردية والتفسير في اكتساب هذا الفهم لمشيئة الله. وجد السيد معنى رمزيًا في هذه النباتات الحقيقية ، لا يعتمد فقط على الأيقونات الكنسية المقبولة ، ولكن أيضًا على تجربته الخاصة ، بما في ذلك الخبرة مع النباتات أثناء نموها وتجربة استخدامات هذه النباتات الموصوفة في الأعشاب. في العديد من الحالات ، شوهدت هذه النباتات لأول مرة في الفن على حدود Cleves Master.

المبدأ الثالث هو قيمة التعبير عن هذا الفهم الشخصي لمشيئة الله من حيث الخبرة اليومية المشتركة. بينما استخدم السيد زهور رمزية الكنيسة الراسخة ، استخدم أيضًا أشكالًا نباتية أخذها من التجربة اليومية ، مستخدمًا هذه النباتات للتعبير عن معنى رمزي عامي بدلاً من المعنى القانوني. ذهب السيد أبعد من ذلك في مبالغة خيالية للتأكيد على الرمزية في هذه النباتات المشتركة مع معناها العامي. هذه المبالغة في أجزاء معينة من صورة نباتية واقعية بخلاف ذلك هي أحد الأدلة التي توضح الصور التي تم استخدامها بشكل رمزي. يمكن رؤية تأثير المبادئ ، إذن ، في 1) ملاحظة الماجستير لأشكال النباتات ، 2) تفسير هذه الأشكال ، و 3) التعبير عنها في الأشكال التي أكدت على تلك الرمزية.

في ساعات العذراء وساعات الصليب ، استخدم السيد الوردة ، والبنفسج ، والبازلاء ، والفيزاليس ، وآذريون ، والنرجس البري ، والفراولة ، والقرنفل ، والنعال ، والبق ، والصدق في الحدود التي تتعلق بمشاهد من حياة العذراء وآلام المسيح. بشكل أكثر تحديدًا ، استخدم روزا جاليكا فار. أوفيسيناليس ، فيولا أودوراتا ، بيسوم ساتيفوم ، فيزاليس ألكينجي ، آذريون أوفيسيناليس ، نرجس pseudonarcissus ، فراجاريا فيسكا ، اللبلاب ، Solanum dulcamara ، Artemisia vulgaris ، و Lunaria annus.

لم يتم رؤية العديد من هذه الصور في الإضاءة قبل كليف ماستر. تم تغيير تلك المأخوذة من أيقونات الكنيسة للتأكيد على معناها بطرق لم نشهدها من قبل.

ضمن حدود أول مجموعتين من الساعات ، ربط السيد هذه الصور الزهرية الرمزية بصور المنمنمات. كانت نتيجة ذلك ذات شقين. أولاً ، عززت علاقة الصورة الحدودية مع رمزية المنمنمات معنى المنمنمات. ثانيًا ، أدت علاقة الصورة الحدودية بالصورة المصغرة إلى زيادة المساحة ذات المعنى من الصفحة.

إن اتساع نطاق اختيار السيد والتعامل الفردي مع صور الأزهار في حدود ساعات Cleves يصعب التعرف على هذه الصور وتفسيرها اليوم. من خلال سلسلة من المقارنات يمكن للمرء أن يرى أن هذه الصور مهمة لفهم كامل لساعات كليفز. من خلال مقارنة الصور الموجودة على الحدود بالنباتات المعروفة بأنها نمت في هولندا في أواخر العصور الوسطى ، يمكن للمرء أن يرى أن السيد قد اختار بالفعل صوره من النماذج الحية. من خلال مقارنة اختياره للنباتات بتلك النباتات الموصوفة في الأعشاب والمستخدمة بشكل رمزي في الأدب ، يمكن للمرء أن يرى أن اختيار السيد للنباتات غالبًا ما كان يسترشد بتأثيرات غير مرئية. من خلال مقارنة الصور الزهرية في الحدود مع كل من صور النباتات الحقيقية والصور الأخرى لنفس النبات داخل الحدود نفسها ، يمكن للمرء أن يرى أن السيد غالبًا ما بالغ في أجزاء من الصورة للتأكيد على هذه الرمزية. أخيرًا ، من خلال مقارنة معنى الصورة المبالغ فيها في الحدود مع معنى المنمنمات ، يمكن للمرء أن يرى أن الصورة الحدودية تعكس بالفعل وتدعم المعنى الرمزي للمنمنمات ، مما يضيف بشكل كبير إلى معنى الكل.

يرجى أيضًا زيارة الصفحة الرئيسية لموقع ويب SchaefferArts لمعرفة المزيد حول إعادة إنتاج الملابس التاريخية


شاهد الفيديو: نصيحة للمذاكرة كيف تطلعي الأولى على الصف (يونيو 2021).